小時候手伴禮收到的娃娃、旅行時匆匆駛過的一縷記憶、日落倒映在水面的一抹光線、糖果包裝上留下的甜甜的印記…

Pink

粉色到底打造了怎樣的視覺效果，又是怎樣捕獲到藝術(shù)家和設(shè)計師們的心呢？

《布達佩斯大飯店》

粉并不是誰的專屬

時尚藝術(shù)與粉色

Miu Miu

粉色是一個極具包容性的色彩，在歷史上，甚少有色彩能夠像粉色一樣，延伸出這么多各異的內(nèi)涵。

粉色服飾

粉色曾經(jīng)是貴族的象征，也沒有像如今冠有著女性專屬的標(biāo)簽。當(dāng)時無論男女都擁有著對粉色的崇尚，在生活的許多方面都會應(yīng)用到粉色。甚至到了18世紀(jì)的歐洲，粉色還代表著「男子氣概」，表達著優(yōu)雅與高貴的氣質(zhì)。

1847年復(fù)制的14世紀(jì)古羅馬古墓中大主教的肖像

達爾馬提卡（十字形長袍）

在19世紀(jì)之前，粉色并沒有賦予性別的定義，而隨后的工業(yè)革命的發(fā)展讓這一切變得不同。資本主義出現(xiàn)并主導(dǎo)西方社會價值體系，男性被賦予更多期望，因此為配合身份的嚴(yán)肅性，服裝色彩的選擇上，趨于更加內(nèi)斂深沉的色彩。

左《一個男人的肖像》 英國

弗朗西斯·柯特斯 1769年

Pink

帶有“裝飾性”的色彩則更多的出現(xiàn)在女性的著裝中，這也是粉色將來帶有濃烈的性別色彩的主要原因。

Pink

若是說起“粉色”在服裝上的性別化，另一個重要的影響來自于二十世紀(jì)的市場營銷——色彩營銷，商家將男孩子的服裝做成藍色，女孩子的服裝做成粉色，并且將色彩觀念固化。

色彩營銷的“藍”與“粉”

漸漸的粉色讓更多的人接受，最終成為女性權(quán)益的標(biāo)志。粉色的打開方式也從柔弱和嬌柔，變成了賽博朋克等藝術(shù)風(fēng)格的典型色彩。

賽博朋克風(fēng)格插畫

如今，設(shè)計師們也不被粉色的“標(biāo)簽”所局限，無論什么風(fēng)格都可以融合粉色來詮釋。

Alexander McQueen ss 2018

Christian Dior couture ss 2019

Christian Dior couture ss 2017

Marc Jacobs ss 2019

Alexander McQueen Resort 2018

Giambattista Valli ss 2019

Jacquemus ss 2019

Comme des Garcons ss 2020

Valentino aw 2019

Teresa Freitas

攝影藝術(shù)與粉色

Teresa Freitas

葡萄牙攝影師Teresa Freitas對于粉粉藍藍也有獨特的熱愛。如果說攝影師的視角可以反映他們對世界的認知，那么Teresa Freitas完完全全的展示了自己眼中的世界。

Teresa Freitas

Teresa Freitas在大二時開始對攝影和相片后制產(chǎn)生濃厚的興趣。起初，TeresaFreitas只拍攝黑白底片，且以人像為主，隨后經(jīng)驗日積月累Teresa的攝影“戲路”向更多的方向發(fā)展，繽紛的色彩征服了更多的觀眾。

Teresa Freitas

Teresa Freitas將自己生活大多數(shù)的時間安排在海邊，靜謐、夢幻、靈性已經(jīng)滲透在她的靈魂中。自帶柔焦的糖果色，將世界裝飾成仙境?？春？刺欤坪跸娜盏臍庀⒖梢詮恼掌幸绯?。

Teresa Freitas

在Teresa Freitas的粉中，可以體會到自然與人文的融合。好的作品可以將心沉淀，大概說的就是Teresa Freitas照片中的治愈系效果吧！

Teresa Freitas

Hutt Lagoon

自然與粉色

Hutt Lagoon

說起大自然的鬼斧神工，Hutt Lagoon必然是上帝的少女心。

Hutt Lagoon

在澳大利亞的西部有一片因藻類豐富而變色的湖。其中的鹽度非常的高，因此養(yǎng)活了一群“嗜鹽藻類”，它們瘋狂的繁殖產(chǎn)生了大量的β-胡蘿卜素，因此在陽光灑在湖面時，其都呈現(xiàn)出小粉紅。

Hutt Lagoon

湖也會因為其中所含有藻類的多少、細菌的各異和鹽度的高低，呈現(xiàn)出不同的“粉”。當(dāng)然粉紅的色彩也與陽光與溫度相關(guān)，因此能不能看到「小粉紅」也是需要運氣的。

Hutt Lagoon

走在Hutt Lagoon的藻類農(nóng)場，彷佛置身于人類精心布置的畫布中，什么都不用做就是一幅藝術(shù)品。巨大的「玫瑰色的田」向兩側(cè)延伸，不同的粉構(gòu)成了同樣的美麗。

Hutt Lagoon

布達佩斯大飯店

影視作品與粉色

《布達佩斯大飯店》

若是提到與“粉”相關(guān)的影視作品，最為人所熟知的當(dāng)屬《布達佩斯大飯店》，無論是濃郁了個人風(fēng)格，還是行云流水的畫幅轉(zhuǎn)變，一顆紛紛的糖衣炮彈打中觀眾，讓人甜在嘴中，記在心里。

《布達佩斯大飯店》劇照

導(dǎo)演 韋斯·安德森在鏡頭中表達了許多對于美學(xué)的理解，對稱美學(xué)就是其中之一，五五開的原則深深植入在餐具的排列、花束的擺放、雜物的布置、建筑的取景，你能在光影之間感受到藝術(shù)的存在。

《布達佩斯大飯店》劇照

然而《布達佩斯大飯店》承載的遠比它所表現(xiàn)出來的東西要多。困在導(dǎo)演韋斯·安德森構(gòu)建的童話般的視覺的觀眾們，更加容易被影片中行將消逝的美好打動。

《布達佩斯大飯店》劇照

但童話總歸是泡影，無論是電影敘事中隱居于中歐白雪皚皚的山頂上的療養(yǎng)院，還是現(xiàn)實中的布達佩斯大飯店，都成為野蠻時代的最后一絲人性之光。

《布達佩斯大飯店》

美好童話的破碎、歐洲文明的挽歌，昨日世界的重現(xiàn)，黃金時代精神的搖搖欲墜都讓電影中的布達佩斯大飯店最終成為一座迷人的廢墟，供那些依然生活在戰(zhàn)前世界的落魄貴族，回味著舊日世界的完整和秩序井然。

《布達佩斯大飯店》