2019“滬尚杯”海派旗袍設(shè)計(jì)師選拔大賽經(jīng)過(guò)兩個(gè)多月的作品收集、整理，已進(jìn)入最終的評(píng)選階段。

上周，經(jīng)過(guò)為期一周緊張的網(wǎng)絡(luò)投票，結(jié)合組委會(huì)評(píng)審，最終從入圍網(wǎng)絡(luò)投票的40余件設(shè)計(jì)作品中，評(píng)選出16件設(shè)計(jì)作品入圍決賽!

入圍決賽的16件作品將全部被制作成成衣，并邀請(qǐng)專業(yè)模特進(jìn)行展示，大賽最終獲獎(jiǎng)名單將由專家組委會(huì)在時(shí)尚海派旗袍大秀上現(xiàn)場(chǎng)選出!

決賽入圍名單，強(qiáng)勢(shì)圍觀!

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作品按照網(wǎng)絡(luò)投票名次排列

《劉美玲手繪旗袍系列》

設(shè)計(jì)師：劉美玲

設(shè)計(jì)說(shuō)明：

第一套《金色長(zhǎng)城圖》，為真絲素緞金色;第二套《錦繡河山圖》，為真絲素緞黑色;第三套《蕙蘭質(zhì)心》，為真絲素緞白色與談黃色相拼。為1米75女性設(shè)計(jì)穿著，正面采用了刺繡與手繪結(jié)合的方法，描繪了長(zhǎng)城、山水、蘭花等景色，將旗袍與祖國(guó)美好河山作了一次二度創(chuàng)作，屬獨(dú)一無(wú)二的原創(chuàng)藝術(shù)衍生品。

《重構(gòu)&自然韻律》

設(shè)計(jì)師：朱金標(biāo)

設(shè)計(jì)說(shuō)明：

以自然為靈感，把日月星辰做成衣裳，選用絲綢，香云紗，雪紡，色丁布，拼接，刺繡等面料和自然星辰大海設(shè)計(jì)手法，加入了面料傳統(tǒng)染色漸變的層次。與材料、色彩和紋理配合使用。用旗袍經(jīng)典的雙盤扣設(shè)計(jì)和的神韻。體現(xiàn)出整套旗袍的雍容奢華之美。再加上精美的刺繡，更能體現(xiàn)出旗袍的神韻。

《敦煌·飛天》

設(shè)計(jì)師：羅燕敏

設(shè)計(jì)說(shuō)明：

作品靈感來(lái)源于一個(gè)靜與大漠而融匯于東西方文明的瑰麗寶庫(kù)，積淀千年的石窟壁畫。恢弘如夢(mèng)，充滿未知畫中的世界，高級(jí)灰的色調(diào)與飛天的刺繡結(jié)合，將沉積于大漠的藝術(shù)氣息表現(xiàn)得當(dāng)，敦煌文化集成中華、印度、希臘、波斯四大文明的共和，而飛天是“一帶一路”上最璀璨的那顆明珠。作品意在文化的融合，將獨(dú)具中華魅力的旗袍服飾與千年不朽的壁畫文化結(jié)合，給人一種內(nèi)心寧?kù)o的禪意。也將中華文化以一種新的形式映入眼簾。

《羲和》

設(shè)計(jì)師：侯晨琛

設(shè)計(jì)說(shuō)明：

《楚辭·天問(wèn)》：“羲和之未揚(yáng)，若華何光?”羲和，日御也，古人以此來(lái)指稱日神，羲和每天駕馭神車，掌握時(shí)間的節(jié)奏，驅(qū)使著太陽(yáng)前進(jìn)，為天地萬(wàn)物帶來(lái)光明。

此款設(shè)計(jì)以象征日出的紅色為主，采用真絲重緞，腰間刺繡鳳凰圖案，鳳凰誕生于古人對(duì)“太陽(yáng)神鳥”的雙重崇拜，象征美麗、吉祥、有德、自然;祥云飛舞，流光溢彩;施華洛世奇鉆裝飾，精致奢華;改良的旗袍領(lǐng)的設(shè)計(jì)，展示女性優(yōu)美的脖頸，腰間拼接紅色真絲綃，飄逸靈動(dòng)，展現(xiàn)女性的溫柔浪漫，活力富有生機(jī)，為世界帶來(lái)光明與希望。

《了表心意》

設(shè)計(jì)師：徐倩

設(shè)計(jì)說(shuō)明：

渴望流浪又追求安生，叛逆落拓，復(fù)古溫柔，將古老款式的旗袍摒棄腦后，加入新時(shí)尚的元素，領(lǐng)口的鏤空露出迷人鎖骨，高開叉的設(shè)計(jì)更是打造長(zhǎng)腿比例，中西結(jié)合的設(shè)計(jì)，保留了旗袍的立領(lǐng)，包裹出天鵝頸，原創(chuàng)植物印花，“合歡”寓意情侶和睦美好來(lái)了表心意。

《親韻》

設(shè)計(jì)師：王婷芳

設(shè)計(jì)說(shuō)明：

結(jié)合親子流行潮流做旗袍設(shè)計(jì)，采用當(dāng)下流行面料及新型面料，并考慮現(xiàn)在服飾的功能性，便捷性，舒適性，運(yùn)用全手工裁剪縫制技藝，制作兩件套旗袍套裝。

作品開襟處大膽選擇用寬拉鏈替代傳統(tǒng)盤扣，既脫卸方便又有另類設(shè)計(jì)感 ，下擺不規(guī)則裁片露出里襯的風(fēng)琴褶裙擺，避免了高開叉的不便，又增加了女性的風(fēng)韻，脫去外套后即是一件閃片吊帶裙，滿足了通勤和禮儀的現(xiàn)代多功能性。

童裝運(yùn)用相同面料和旗袍做反向設(shè)計(jì)，延伸及豐富了設(shè)計(jì)創(chuàng)想，旗袍和蓮蓬裙的相結(jié)合凸顯了童真，又使兩件作品渾然一體，相互陪襯又可單獨(dú)穿著，隨意配搭，巧妙融匯了中西結(jié)合海派旗袍文化的特點(diǎn)，既現(xiàn)代，又古典，既端莊，又時(shí)尚，隨心面對(duì)各種場(chǎng)合，為高端商務(wù)禮儀服飾創(chuàng)新靈感，展現(xiàn)了豐富的設(shè)計(jì)內(nèi)涵和高雅品質(zhì)。

《書香》

設(shè)計(jì)師：徐瑩

設(shè)計(jì)說(shuō)明：

此系列設(shè)計(jì)從圖案開發(fā)起，是吳昌碩先生的傳人張國(guó)恩先生的親筆書法，臨摹自吳昌碩先生的字，采用最接近甲骨文的篆體書寫。將書法面料與浪漫蕾絲相結(jié)合，盡顯女性的優(yōu)雅美。

六款服裝以黑金為主色調(diào)。復(fù)古與現(xiàn)代，傳統(tǒng)與創(chuàng)新，并將海派旗袍廓形與時(shí)裝結(jié)構(gòu)重組。運(yùn)用拼接的手法，保留傳統(tǒng)旗袍的緄邊、嵌線與盤扣，以及立領(lǐng)的特征，并結(jié)合不同年代的廓形，重新展現(xiàn)海派旗袍的韻味。力爭(zhēng)海派時(shí)尚創(chuàng)新的高度!正真做到：“海派傳承，時(shí)尚上海。”

《流光·逸彩》

設(shè)計(jì)師：李亭逸

設(shè)計(jì)說(shuō)明：

魅力女子與旗袍，天生就是一段風(fēng)流婉轉(zhuǎn)的韻事，一道引人入勝的風(fēng)景。這個(gè)系列采用重工設(shè)計(jì)，搖曳生姿，那些雋永的東西不禁也如水而來(lái)。靜謐深色與旗袍發(fā)生碰撞，款式內(nèi)修外斂，凹凸有致，一領(lǐng)一衩一窈窕，精致得讓眾人驚嘆。穿起來(lái)更有年輕的味道，柔美感十足，立體剪裁的流暢線條增加了修飾曲線身材效果。在慵懶之中有著一份與生俱來(lái)的高貴冷艷，流瀉著孤傲任性的氣質(zhì)。

《碧·印影》

設(shè)計(jì)師：鄒雅嫻

設(shè)計(jì)說(shuō)明：

靈感來(lái)源于碧綠的湖水，在傳統(tǒng)的中式旗袍上將服裝禮服化，日?；?，服裝用白色剪影的梅花做了裝飾在服裝上，銀色與碧色相互襯應(yīng)并將寫意場(chǎng)景。色系符合2020年色彩趨勢(shì)。

《星夜》

設(shè)計(jì)師：田瑩

設(shè)計(jì)說(shuō)明：

在藏青色醋酸上運(yùn)用施華洛世奇鉆進(jìn)行點(diǎn)綴完成星空的造型，藏青色的底色就猶如月夜，上面繁星閃爍，璀璨奪目，結(jié)構(gòu)上充分展現(xiàn)了立體剪裁和制版的工藝,腰部立體造型結(jié)合，縱向的造型拉長(zhǎng)整體曲線，腰間的波浪褶隨著人們穿著而擺動(dòng)，膝下的長(zhǎng)度更添女性的優(yōu)雅，融合了古典與現(xiàn)代，傳統(tǒng)與前衛(wèi)的設(shè)計(jì)，精致非凡。

《人面花》

設(shè)計(jì)師：李淏

設(shè)計(jì)說(shuō)明：

在該作品中大量運(yùn)用了花，有花刺繡、印花等多種表現(xiàn)方法，想利用花來(lái)體現(xiàn)出當(dāng)代女性的美，并且運(yùn)用金色與藏藍(lán)色作為對(duì)比色，藏藍(lán)色能體現(xiàn)出現(xiàn)代都市女性的沉穩(wěn)以及優(yōu)雅。利用金色花圖案的刺繡，不但能讓整體顯得不那么悶而且還能體現(xiàn)出一種上海灘雍容華貴的感覺(jué)。在廓形上大多為X型，收腰的效果能完美體現(xiàn)女性的曲線，下擺的寬松感讓人感覺(jué)大方許多。該作品在旗袍的基礎(chǔ)上做了創(chuàng)新，緊跟時(shí)尚潮流，復(fù)古又時(shí)尚。

《知白守黑》

設(shè)計(jì)師：吳凡

設(shè)計(jì)說(shuō)明：

在喧囂的世界里，回溯在現(xiàn)實(shí)生活中，我們需要更多自然的面料表現(xiàn)出人與自然相互依存的關(guān)系，本系列服裝以形繪神，墨即是色的特點(diǎn)，讓傳統(tǒng)民族元素不經(jīng)意間滲入服裝每一個(gè)細(xì)節(jié)，款式上采用了簡(jiǎn)潔的大廓型，給人以舒適的放松感，本系列服裝展現(xiàn)了女性的柔和之美，傾訴著中華的悠久文化，表達(dá)了我們以靠近自然為主的，熱愛生活的傳統(tǒng)觀念。

《Flamingo》

設(shè)計(jì)師：陳婧

設(shè)計(jì)說(shuō)明：

該系列旗袍的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于主要分布于非洲、中南美洲等亞熱帶地區(qū)的火烈鳥?；鹆银B羽毛的色彩鮮艷程度在大自然中亦是得天獨(dú)厚的存在?；鹆银B用長(zhǎng)而纖細(xì)的雙足信步涉水，彎曲著優(yōu)雅的S型長(zhǎng)脖子，美麗而優(yōu)雅。這套旗袍設(shè)計(jì)提取了火烈鳥羽毛流線的美感、鮮艷的顏色、身體曲線優(yōu)雅等特點(diǎn)。服裝配色上以凸顯火烈鳥色彩特點(diǎn)的粉紅色為主色調(diào)，也展現(xiàn)了女性的優(yōu)雅與甜美。

《含香》

設(shè)計(jì)師：黃盛強(qiáng)

設(shè)計(jì)說(shuō)明：

靈感來(lái)源于，在云南采風(fēng)時(shí)收集得到的老布，再結(jié)合仙鶴圖案，采取黑白的主色調(diào)，結(jié)合國(guó)際化的廓形，將中西合并表達(dá)出新中式服裝應(yīng)有的特點(diǎn)。工藝上采用蘇繡于盤金相結(jié)，扎染、吊染等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。在面料上采用黑色重磅真絲香云紗，設(shè)計(jì)上采用了立領(lǐng)的設(shè)計(jì)元素。

《十二章》

作者：周雯

設(shè)計(jì)說(shuō)明：

旗袍系列的靈感來(lái)源于中國(guó)傳統(tǒng)的十二章紋，十二章紋來(lái)源于古代華夏部落的圖騰崇拜，是中華皇權(quán)的象征，用飾紋的多寡來(lái)表示權(quán)威。十二章分別為日、月、星辰、山、龍、華蟲(雉/錦雞)、宗彝(一對(duì)酒器)、藻(水草)、火、粉米(白米)、黼(斧形)、黻(兩個(gè)“弓”字相背)。十二章內(nèi)涵豐富，日、月、星、辰，取其照臨之意;山，取其穩(wěn)重;龍，取其神異;華蟲，取其文彩;宗彝，取其孝養(yǎng)之意;藻，取其潔凈之意;火，取其明亮之意;粉米，取有所養(yǎng)之意;黼，取其果斷之意;黻，取其明辨之意。同時(shí)古人把 “十二” 看作天之大數(shù)，月圓12次為一歲，十二的起源與天有關(guān)。所以十二章紋蘊(yùn)含了豐富的吉祥寓意，代表了最真誠(chéng)的祝福。

《夢(mèng)里的人醒來(lái)去見》

設(shè)計(jì)師：曾婉儀&梁嘉樂(lè)

設(shè)計(jì)說(shuō)明：

感來(lái)源于夢(mèng)境里的星空。夢(mèng)境里一片漆黑的夜空，所愛的人出現(xiàn)在夢(mèng)中如夜空中最亮的星一般，照亮整個(gè)夜空。當(dāng)我醒來(lái)，我將去見夢(mèng)中的你。