杜尚以后，藝術(shù)似乎和我們的生活就越來(lái)越近，在很多時(shí)尚藝術(shù)從業(yè)者眼里，和生活息息相關(guān)的任何細(xì)節(jié)都有其獨(dú)特魅力，但也因此，很多時(shí)候我們很難分辨真正的時(shí)尚藝術(shù)或是垃圾。

如果非要給Trash Art下一個(gè)定義，什么是垃圾?什么是藝術(shù)?今年在上海的《WAVELENGTH：出廠設(shè)置》就曾以工廠流水線的場(chǎng)景為靈感，展現(xiàn)藝術(shù)家們?nèi)绾沃厮苋藗兞?xí)以為常的材料并借此探討消費(fèi)文化、物質(zhì)的循環(huán)再生等議題，這其中就有“Art Is Trash”這樣的作品口號(hào)。

Trash Art 是什么?

所謂的Trash Art，在我理解是時(shí)尚藝術(shù)的優(yōu)劣之分，也可以延伸為沒(méi)有精神內(nèi)核支撐的藝術(shù)。

如果將這種討論套用到時(shí)裝品牌上呢，自然離不開Vetements?，F(xiàn)在在和很多熱衷潮流的朋友分享他們的購(gòu)物清單時(shí)，幾乎很難再看到Vetements這樣的品牌身影，雖然我相信還會(huì)很多年輕人依然追逐著奢侈品牌的運(yùn)動(dòng)街頭設(shè)計(jì)單品，但作為“Trash Art”的代表，Vetements已沒(méi)有曾經(jīng)的魔力。

Demna Gvasalia引領(lǐng)的Vetements前兩年在全球的火熱，讓那些曾對(duì)街頭時(shí)裝心有抗拒的人都難以抗拒。自2014年創(chuàng)立，Vetements就“一日千里”般成為當(dāng)時(shí)最受關(guān)注的品牌，2015年在巴黎發(fā)布系列后，就因?yàn)閺?qiáng)烈的懷舊新風(fēng)吸粉無(wú)數(shù)，甚至被譽(yù)為下一個(gè)Martin Margiela。

VETEMENTS FALL 2015 READY-TO-WEAR 圖片來(lái)源：Vogue Runway

此后Demna Gvasalia和主創(chuàng)人員迅速躥紅，2016的秋冬巴黎，Vetements進(jìn)入了品牌巔峰期，成為了熱衷潮流街頭人們最想入手的品牌之一。就在在品牌成為爆款制造機(jī)，以及Guram Gvasalia聰明的生意經(jīng)下，為何短短兩年時(shí)間，Vetements就跌下神壇?

VETEMENTS FALL 2016 READY-TO-WEAR 圖片來(lái)源：Vogue Runway

這就跟我們前文提到的“Trash Art”有關(guān)了，Vetements或許是因?yàn)閲L到了不斷制造爆款獲利的甜頭，短短幾年時(shí)間之后，那些本來(lái)還有一點(diǎn)Margiela基因的、天馬行空設(shè)計(jì)逐漸被質(zhì)感粗糙且多以復(fù)制挪用為主的T恤、Hoodie、雨衣等替代，更何況，那些用料和版型本就稀松平常的單品的成本根本就不值得一提。

圖片來(lái)源：racked.com

確實(shí)，Vetements用那些源于底層或者更貼近街頭大眾的“Trash Art”收買了一眾年輕人，但要和其他品牌甚至和Margiela相比，那就差的太多了。雖然Vetements從師Margiela，但Gvasalia供職Maison Martin Margiela時(shí)并沒(méi)有與Margiela直接工作過(guò)，即使外形上有一些貌似Margiela的設(shè)計(jì)，但Vetements從未像其他老牌時(shí)裝屋一樣建立屬于自己的精神體系。

Maison Martin Margiela 2014 高定系列 圖片來(lái)源：Pinterest

或者說(shuō)，這種短時(shí)間內(nèi)形成的Trash Art并不值得考量，事實(shí)上很多時(shí)裝品牌都曾大膽嘗試過(guò)那些并不珍貴甚至廉價(jià)的面料，或是運(yùn)用一些底層人群的基礎(chǔ)外形輪廓，但在這個(gè)基礎(chǔ)上，我們能看到的是諸如高級(jí)時(shí)裝精良制作后的復(fù)雜工藝，或是輪廓和設(shè)計(jì)上的真正創(chuàng)新，使其具有更為深刻的含義與價(jià)值。

真金白銀換來(lái)的名不副實(shí)

但Vetements并沒(méi)有遵從以上規(guī)則，即使Damna Gvasalia給Vetements框上了藝術(shù)的名號(hào)，但伴隨他饑餓營(yíng)銷理念下的Vetements，是消費(fèi)者用真金白銀換來(lái)的名不副實(shí)。

Guram Gvasalia在接受采訪時(shí)表示品牌的核心策略就是饑餓營(yíng)銷 圖片來(lái)源：GQ US

Vetements雖然獲得了很大的市場(chǎng)影響，但它好像停留在了表面的時(shí)裝加工(過(guò)長(zhǎng)的水袖設(shè)計(jì)、不合體的hoodie、昂貴的DHL工服品牌T恤)處理后的高價(jià)售賣，若是我們仔細(xì)審視，品牌自身的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)就如同他的未來(lái)命運(yùn)一樣戛然而止。

消費(fèi)者們?cè)诒籚etements這個(gè)時(shí)尚攪局者制造的幾季新鮮勁過(guò)后，那些在很多品牌身上似曾相似、或是粗糙丑陋的設(shè)計(jì)，并不會(huì)像Margiela經(jīng)久不衰。這種短時(shí)間內(nèi)達(dá)到巨額銷量的市場(chǎng)策略在某種層面上就像如今國(guó)內(nèi)的一些流量藝人，被輿論和大眾堆砌著一個(gè)又一個(gè)的流量泡沫。這股流量并不是藝術(shù)，或者我們也可以將其稱之為“Trash Art”。說(shuō)不定也有一天，就像Vetements一樣崩然倒塌。

雖然Vetements涼了，但Damna Gvasalia掌舵下的高級(jí)時(shí)裝品牌Balenciaga依舊是各大時(shí)裝周人們的著裝首選之一，Balenciaga雖也在某種程度上迎合了年輕人的“Trash Art”，但在去掉自身的高格調(diào)之后，這種正面的有增有減反而帶給了自身意想不到的效果。

在Demna Gvasalia身上的爭(zhēng)議也從未消失過(guò)，Balenciaga男裝系列也從未缺失過(guò)令人乍舌或具有賣點(diǎn)的要素。2017年秋冬巴黎男裝周，Vetements的核心人物向世人展示了他掌舵Balenciaga后的第二個(gè)男裝系列。

Balenciaga Fall 2017 Ready-to-Wear 圖片來(lái)源：Vogue Runway

不管你是否認(rèn)同Demna Gvasalia創(chuàng)作的Vetements，但當(dāng)這一季以朝九晚五上班族為主體進(jìn)行的剪裁和廓形的Balenciaga出現(xiàn)在大眾的視野時(shí)，還是讓當(dāng)時(shí)的專業(yè)時(shí)裝媒體和社交媒體上都獲得了極高的稱贊。

Balenciaga Fall 2017 購(gòu)物袋 圖片來(lái)源：Highsnobiety

除了西裝和購(gòu)物袋，當(dāng)季亮相的Triple-S的運(yùn)動(dòng)鞋在此后的火熱的一發(fā)不可收拾，成為令所有人產(chǎn)生購(gòu)買欲的單品。作為Dad Shoes熱潮中無(wú)可爭(zhēng)議的代表，雖然有50 Cent這樣的知名人物予以差評(píng)，但Triple-S還是火了相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間。

Balenciaga Triple-S 圖片來(lái)源：Footwear

真正的創(chuàng)新才具有深刻的含義和價(jià)值

Balenciaga Fall/Winter 2018-2019 READY-TO-WEAR 圖片來(lái)源：Vogue Runway

Balenciaga Fall 2018 READY-TO-WEAR 圖片來(lái)源：Vogue Runway

一年后，Balenciaga 2018 秋冬亮相，又讓我們不得不感嘆Demna是不是回到了Vetements的老路。Demna Gvasalia雖然充滿噱頭的將發(fā)布會(huì)打造了一座類似于洛杉磯著名景點(diǎn)“救贖山”的畫滿涂鴉的巨大山丘。但從很多細(xì)節(jié)都不難看出Demna Gvasalia的一貫?zāi)７滤枷?，方頭皮鞋、格子元素、臀部廓形剪裁、包括那件價(jià)值$9000的層層疊穿外套，仔細(xì)想想，你是不是可以在很久之前Viktor & Rolf的設(shè)計(jì)中看出端倪。

這樣看上去Balenciaga更像是走入下坡路 Vetements后的改裝換面，雖然Balenciaga的整體設(shè)計(jì)和Vetements相比更經(jīng)得起推敲，但Vetements給我們的印象應(yīng)該永遠(yuǎn)的停留在那些過(guò)長(zhǎng)的水袖和墊肩設(shè)計(jì)了。不管你怎么定義“Trash Art”，只要是以粗糙設(shè)計(jì)的方式，販賣著標(biāo)價(jià)過(guò)高的行為終將迎來(lái)被淘汰的命運(yùn)。

Viktor & Rolf FALL 2010 READY-TO-WEAR 圖片來(lái)源：Vogue Runway

包括9月份發(fā)售，在Balenciaga 2018秋冬亮相的全新“Track” 球鞋的銷量和市場(chǎng)預(yù)期并不近乎人意。根據(jù)上述的種種情況，一些專業(yè)媒體人就曾感嘆這是否是Demna Gvasalia走下坡路的開端。

圖片來(lái)源：Popbee

垃圾藝術(shù)在其他品牌中也可窺探一二，但如果去正確對(duì)待它，它也有可能是正面的， LVMH Prize 2018 青年設(shè)計(jì)師大獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)?wù)呷毡驹O(shè)計(jì)師 Masayuki Ino 創(chuàng)立的品牌 Doublet ，就能看到類似"Trash Art"的一些影子。

Doublet 2018 FW Lookbook 圖片來(lái)源：Doublet官方

近幾年備受關(guān)注的《032c》，這本以色號(hào)為名的獨(dú)立時(shí)尚雜志將時(shí)裝、建筑、音樂(lè)、政治等元素混合，并通過(guò)一些復(fù)雜難懂的噱頭以及極具挑釁性的大片，在藝術(shù)時(shí)尚行業(yè)吸引了一眾追隨者。時(shí)尚媒體《i-D》就曾形容《032c》是后Vetements時(shí)代應(yīng)該是什么樣的完美榜樣。

包括《032c》自身的服裝品牌，設(shè)計(jì)看似簡(jiǎn)單，但簡(jiǎn)單不代表粗糙，他們的簡(jiǎn)單是直接的把自身設(shè)計(jì)和理念簡(jiǎn)單粗暴的傳遞給消費(fèi)者，這與Vetements重復(fù)膚淺的近幾季內(nèi)容形成了鮮明對(duì)比。

《032C》 Spring/Summer 2018 圖片來(lái)源：《032C》官方

制造爆款和制造噱頭并不是長(zhǎng)久之計(jì)，“Trash Art”無(wú)法建立起更深刻的內(nèi)核，也沒(méi)有辦法為大眾沉淀出更持久的藝術(shù)情趣。隨著這種“Trash Art”在品牌間的不斷出現(xiàn)，我們不難預(yù)計(jì)這種千篇一律的“藝術(shù)”是否可以持續(xù)健康發(fā)展，這種難以存續(xù)的時(shí)裝風(fēng)格和審美，就像過(guò)往云煙一樣難逃保質(zhì)期。

也不知道是不是Demna Gvasalia終于意識(shí)到了這一點(diǎn)，在Balenciaga 2019春夏系列和之前系列相比就顯得內(nèi)斂很多，不浮夸且顯得非常實(shí)穿。

Balenciaga Spring 2019 READY-TO-WEAR

整個(gè)系列使用了充滿未來(lái)感的數(shù)碼背景，Demna Gvasalia常用的高墊肩夾克與秀場(chǎng)快速跳動(dòng)的圖案、絢麗躍動(dòng)的色彩形成鮮明對(duì)比。埃菲爾鐵塔、撲克牌、黑白照片等涂鴉印花交替出現(xiàn)，這一季過(guò)后，Demna Gvasalia是否可以在職業(yè)生涯中扳回一城呢?

讓Trash Art進(jìn)入大雅之堂的是消費(fèi)者的新鮮感和充滿活力的市場(chǎng)，當(dāng)然，也是消費(fèi)者打破一貫階級(jí)審美后的結(jié)果。我們?cè)诳吹侥切一ㄒ滑F(xiàn)的行為藝術(shù)時(shí)，更應(yīng)將目光投向那些脫離低級(jí)趣味，通過(guò)精良制作將毫不起眼的細(xì)節(jié)變得不凡的設(shè)計(jì)，Trash Art也會(huì)因?yàn)槲覀兊男迈r感和活力消散，但藝術(shù)不會(huì)。

文章來(lái)源：YOHO！