“中國(guó)輕紡城杯”中國(guó)國(guó)際時(shí)裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)大賽初評(píng)已經(jīng)結(jié)束。參與本次評(píng)審的6位評(píng)委本著對(duì)每一位設(shè)計(jì)師認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度與尊重，對(duì)2200余份稿件層層選拔，最終30組作品成功晉級(jí)決賽。今年的通過率僅為1.3%，與去年1.5%相比，競(jìng)爭(zhēng)更為激烈。

那么這些入圍作品是如何打動(dòng)評(píng)委的?他們是否存有共性，有章可循?小編在評(píng)委們對(duì)本次大賽作品的點(diǎn)評(píng)中找到了答案。

中國(guó)經(jīng)濟(jì)傳媒集團(tuán)公司副總經(jīng)理、《中國(guó)紡織報(bào)》社社長(zhǎng)馬立群：

服裝是一種時(shí)尚產(chǎn)品，最終只有實(shí)現(xiàn)穿著才會(huì)產(chǎn)生一定的價(jià)值，因此服裝設(shè)計(jì)只有與消費(fèi)者的實(shí)際需求相結(jié)合才更富有生命力。

作為大賽的主辦方之一，我們組織“中國(guó)輕紡城杯”中國(guó)國(guó)際時(shí)裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)大賽的目的，就是希望能夠打造一個(gè)平臺(tái)，讓更多有才華的設(shè)計(jì)師脫穎而出，提升我國(guó)服裝產(chǎn)業(yè)的設(shè)計(jì)軟實(shí)力。

很顯然，經(jīng)過了8年的發(fā)展，這個(gè)大賽已經(jīng)成為一個(gè)設(shè)計(jì)人才的孵化平臺(tái)，越來(lái)越被各個(gè)年齡段的設(shè)計(jì)師所關(guān)注。尤其是今年，我注意到參賽選手的年齡結(jié)構(gòu)較往年更加豐富。以往大賽的參賽者多為來(lái)自全國(guó)及國(guó)外各服裝院校的學(xué)生，職業(yè)設(shè)計(jì)師則較少。而這次大賽的參賽者不僅有“80后”的設(shè)計(jì)中堅(jiān)力量，甚至還有“70后”的資深設(shè)計(jì)師，這是一個(gè)很好的現(xiàn)象，這種變化說明大賽是成功的，其在行業(yè)中已經(jīng)產(chǎn)生了一定的影響力。

時(shí)裝創(chuàng)意大賽離不開那些具有天馬行空創(chuàng)意的年輕設(shè)計(jì)師，也離不開有一定設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)的職業(yè)設(shè)計(jì)師。因?yàn)槁殬I(yè)設(shè)計(jì)師經(jīng)過市場(chǎng)多年的打磨，其作品在把握時(shí)尚潮流脈搏的同時(shí)，也更加接地氣。

眾所周知，服裝是一種時(shí)尚產(chǎn)品，最終實(shí)現(xiàn)穿著才會(huì)產(chǎn)生一定的價(jià)值，因此服裝設(shè)計(jì)只有與消費(fèi)者的實(shí)際需求相結(jié)合才更富有生命力?！爸袊?guó)輕紡城杯”中國(guó)國(guó)際時(shí)裝創(chuàng)意設(shè)計(jì)大賽希望能有越來(lái)越多的職業(yè)設(shè)計(jì)師加入其中，帶動(dòng)年輕設(shè)計(jì)師共同發(fā)展，并以創(chuàng)造出以人為本的產(chǎn)品為己任，助推我國(guó)紡織服裝產(chǎn)業(yè)的提升。

中國(guó)服裝功勛人物獎(jiǎng)?wù)芦@得者、高級(jí)服裝設(shè)計(jì)師李欣：

在評(píng)選中，我更偏向于挑選能夠?qū)r(shí)尚、創(chuàng)意與生活緊密結(jié)合的作品，在面料方面，具有新想法和新結(jié)構(gòu)的作品往往更容易入圍。

自大賽成立至今，我感覺參賽選手作品的質(zhì)量逐年提高。就今年參賽作品而言，國(guó)外選手的畫稿質(zhì)量較前兩年要好很多。在評(píng)選中，我會(huì)更注重挑選能夠?qū)r(shí)尚、創(chuàng)意與生活緊密結(jié)合的作品。在面料方面，我們想挖掘更多具有新想法和新結(jié)構(gòu)的作品入圍。

一直以來(lái)，我們都希望能有更多的職業(yè)設(shè)計(jì)師參與到大賽中，并通過比賽提升設(shè)計(jì)水平。在大賽初期，參賽的職業(yè)設(shè)計(jì)師并不多，參賽選手大多為院校學(xué)生，但近幾年，由于大賽在業(yè)內(nèi)的知名度不斷提升，因此參賽的職業(yè)設(shè)計(jì)師數(shù)量逐年增多，他們的參賽作品質(zhì)量普遍比院校的學(xué)生高很多。另外，在今年的院校參賽作品中，雖然有一些出色的作品，但數(shù)量并不多，特別是一些地處偏遠(yuǎn)地區(qū)的院校，其參賽作品所呈現(xiàn)出的信息量依然比較陳舊，缺乏設(shè)計(jì)的時(shí)尚性和面料的多樣性，特別是在大賽主題“品·智”時(shí)代的體現(xiàn)上，尤為欠缺。另外，還有一些院校的積極性很高，組織了很多學(xué)生參賽，但是最后入圍的數(shù)量并不多，因?yàn)橛行W(xué)校的整體設(shè)計(jì)水平依然較弱，很多細(xì)節(jié)之處仍有待提升。

值得注意的是，在以前的參賽作品中，手繪畫稿往往比較多，但自從電腦計(jì)算機(jī)技術(shù)在行業(yè)內(nèi)普及后，手繪稿件數(shù)量逐年減少，大部分參賽作品都使用電腦軟件制作。因此，今年很多參賽作品的形式類似，只有衣服上的細(xì)節(jié)變化，沒有太多亮點(diǎn)和區(qū)別，更像是機(jī)械化批量生產(chǎn)出來(lái)的作品。我希望以后的參賽選手能夠多投手繪稿件，用筆表達(dá)出真實(shí)的設(shè)計(jì)構(gòu)思，使得畫稿更生動(dòng)活潑。作為設(shè)計(jì)師，手繪是基本功，用手繪表達(dá)自己的真實(shí)創(chuàng)作意圖，既能讓評(píng)委從作品中看出設(shè)計(jì)者的真功夫，也能帶給人耳目一新的感覺，進(jìn)而從雷同的電腦軟件畫稿中脫穎而出。

今年，大賽決賽時(shí)間提前，因此留給入圍選手的備賽時(shí)間很緊張，希望選手們能在有限的時(shí)間里將作品做得更好、更完美，我們希望在決賽的時(shí)候能夠看見更多優(yōu)秀的設(shè)計(jì)作品。

中國(guó)服裝設(shè)計(jì)最高獎(jiǎng)“金頂獎(jiǎng)”獲得者、北京玫瑰黛薇服裝有限公司藝術(shù)總監(jiān)劉薇：

設(shè)計(jì)師不僅要圖畫得好，對(duì)工藝、材質(zhì)的把控也是非常重要的，如果不能做到這些，那么他們就不能嫻熟地駕馭材料，也就更做不好衣服了。

在我看來(lái)，大賽的主題“品·智”時(shí)代是一個(gè)比較寬泛的概念，選手們應(yīng)該廣開思路，更加注重對(duì)新型材料的運(yùn)用。在這里我所談到的新材料的運(yùn)用主要包括以下3個(gè)方向，一是在牛仔面料等傳統(tǒng)材料上進(jìn)行再造;二是突破傳統(tǒng)紡織材料限制，轉(zhuǎn)而使用一些發(fā)光、挺闊的非紡非織高科技材料;三是應(yīng)用一些具有透氣、發(fā)光、發(fā)熱等功能的新型材料。

為了與大賽主題相呼應(yīng)，選手們對(duì)材質(zhì)的把控是我在大賽評(píng)審過程中最重要的考量因素之一。一個(gè)設(shè)計(jì)師不僅要圖畫得好，對(duì)工藝、材質(zhì)的把控也是非常重要的。如果不能做到這些，那么他們就不能嫻熟地駕馭材料。巧婦難為無(wú)米之炊，不能掌握材料，衣服是做不好的，更不要提后續(xù)的批量化生產(chǎn)了。值得欣慰的是，今年不少參賽選手在創(chuàng)作時(shí)都想得比較深入，他們不僅注重平面的繪畫效果，而且對(duì)材質(zhì)的選擇、再造方面也非常注重，同時(shí)還能把當(dāng)下最前沿的流行趨勢(shì)、色彩等概念融入到自己的作品中。

此外，來(lái)自不同國(guó)家、地區(qū)的參賽作品的鮮明、充滿差異化的風(fēng)格也給我留下了很深的印象。東南亞地區(qū)的選手所設(shè)計(jì)的作品在色彩、細(xì)節(jié)等方面的處理上往往極具民族風(fēng)情。歐洲、中國(guó)香港等國(guó)家和地區(qū)的選手更注重對(duì)現(xiàn)代流行理念的詮釋，作品風(fēng)格比較超前。國(guó)內(nèi)院校選送的作品則各具特色，一些知名大學(xué)由于具有較先進(jìn)的教學(xué)水平和設(shè)計(jì)理念，他們會(huì)引導(dǎo)學(xué)生往現(xiàn)代、時(shí)尚、科技這些方向去進(jìn)行設(shè)計(jì)。云南、海南等地區(qū)院校選送的作品則非常具有民族特色，選手們會(huì)把民族傳統(tǒng)元素融入到自己的設(shè)計(jì)當(dāng)中。

不過，在評(píng)審過程中，我也發(fā)現(xiàn)了一些問題，例如：個(gè)別學(xué)校選送的稿件雖然數(shù)量很多，但是由于形勢(shì)上非常雷同，入圍成功率不高，有時(shí)幾十幅作品挑選過來(lái)，風(fēng)格都大同小異。這可能是院校的指導(dǎo)方向不夠準(zhǔn)確，對(duì)時(shí)尚趨勢(shì)的理解存在一定問題所導(dǎo)致的。這些院校所選送的作品仍停留在前幾年所流行的風(fēng)格中，既不時(shí)尚、富有創(chuàng)意，也不簡(jiǎn)約、成衣化。

清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授李薇：

以前，選手們更多地將目光聚焦在表象、浮夸的東西上，現(xiàn)在他們則愿意沉下心來(lái)，去關(guān)注內(nèi)涵層面的東西。

在國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，人們綜合素質(zhì)、審美能力顯著提升這一大背景下，本屆參賽選手的整體水平較往屆有了顯著的提升。以前，選手們更多地將目光聚焦在表象、浮夸的東西上，現(xiàn)在他們則愿意沉下心來(lái)，去關(guān)注內(nèi)涵層面的東西，并能適當(dāng)?shù)厝谌電W運(yùn)等實(shí)事元素。實(shí)際上，這一變化與國(guó)際上一些高水平服裝設(shè)計(jì)大賽輕松、實(shí)穿的作品風(fēng)格不謀而合。今年選手們不再一味追求所謂“炫酷”的舞臺(tái)風(fēng)格，不再為了參賽而參賽也恰恰說明了“中國(guó)輕紡城杯”大賽變得越來(lái)越專業(yè)化、國(guó)際化。

大賽的主題每年都會(huì)發(fā)生變化，在我看來(lái)，今年賽事主辦方之所以將主題定位“品·智”時(shí)代，是希望選手們能多去關(guān)注材料與人體機(jī)能的關(guān)系。因此，作品能否與主題相契合是我在評(píng)審過程中的一項(xiàng)重要考量因素，風(fēng)格簡(jiǎn)約而現(xiàn)代、能運(yùn)用新材料、有個(gè)性的作品更能吸引到我的關(guān)注。

在評(píng)審過程中，我發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)師選手的作品在風(fēng)格上往往更偏向成衣化，對(duì)面料的把控也更加成熟。而學(xué)生選手的整體水平則參差不齊，一部分作品能給人一種“驚為天人”的感覺，另一部分作品則看上去較為初級(jí)。其實(shí)，無(wú)論水平如何，參賽這一過程是最能讓學(xué)生學(xué)到東西的。通過比賽，選手們可以發(fā)現(xiàn)自身不足，還能接觸到更多上下游企業(yè)，加強(qiáng)自身對(duì)市場(chǎng)的把控能力，因此，無(wú)論能否入選，大家都應(yīng)該積極參與。

北京服裝學(xué)院藝術(shù)與工程學(xué)院副院長(zhǎng)鄒游：

設(shè)計(jì)其實(shí)就是想象力的綻放，在挑選作品的標(biāo)準(zhǔn)方面，我比較看重選手的創(chuàng)造性，會(huì)著重從色彩、服裝的廓型等方面進(jìn)行評(píng)定。

首次參加大賽評(píng)審初評(píng)工作，給我的感覺是大賽具有一定影響力。參賽者的成分組成中，除了有各大高校的在校生外，也不乏一些專業(yè)設(shè)計(jì)師的加入，甚至還有來(lái)自美國(guó)、俄羅斯、泰國(guó)等國(guó)家的自由設(shè)計(jì)師踴躍參與。在作品質(zhì)量上，年輕設(shè)計(jì)師對(duì)于面料材質(zhì)、肌理的把控也比較成熟，很多作品都給我留下了深刻的印象。

設(shè)計(jì)其實(shí)是想象力的綻放，與眾不同的設(shè)計(jì)可以展現(xiàn)出設(shè)計(jì)師不凡的審美品味和獨(dú)特的想象力。在挑選作品的標(biāo)準(zhǔn)方面，我比較看重選手的創(chuàng)造性，會(huì)從色彩、服裝的廓型等方面進(jìn)行評(píng)定。

在今年的參賽作品中，色彩選擇是十分豐富的，在版式結(jié)構(gòu)圖方面的詮釋力也比較出色。但服裝設(shè)計(jì)要學(xué)會(huì)做減法。我最推崇的一個(gè)詞就是現(xiàn)代感，而現(xiàn)代感對(duì)我來(lái)講就是要將簡(jiǎn)約和解構(gòu)相集合。現(xiàn)代性的設(shè)計(jì)語(yǔ)匯，是趨向于更精煉的、更簡(jiǎn)約的，而不是一味復(fù)雜堆砌。設(shè)計(jì)師要學(xué)會(huì)去掉顛來(lái)倒去的粉飾，學(xué)會(huì)簡(jiǎn)潔直白地體現(xiàn)自己的設(shè)計(jì)理念。

此外，設(shè)計(jì)師也要習(xí)慣走出去，抱有好奇心，并能敞開心扉，接受更多新鮮事物，如果不了解這個(gè)世界發(fā)生了什么，怎么去和世界對(duì)話?怎么和消費(fèi)者對(duì)話?商業(yè)行為不是束縛設(shè)計(jì)師的鐐銬和枷鎖，而是給設(shè)計(jì)師有限的空間，讓設(shè)計(jì)師去解決問題——而解決問題，其實(shí)正是設(shè)計(jì)的本質(zhì)。站在他人的角度去思考問題，是設(shè)計(jì)師這一角色最重要的行為方式。

中華女子學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)負(fù)責(zé)人范曉虹：

優(yōu)秀的服裝不僅要具有美觀性，更要具有實(shí)用性。一些選手的作品雖然非常富有創(chuàng)新性，但是選用的面料達(dá)不到實(shí)際的設(shè)計(jì)效果。

參加大賽評(píng)審工作已有3年，通過比較感覺到，今年大賽的整體水平有所提高。今年大賽的主題“品·智”時(shí)代十分貼合當(dāng)下行業(yè)的發(fā)展方向和市場(chǎng)的需求，很有前瞻性，可以引導(dǎo)設(shè)計(jì)師從“智”的思考出發(fā)，應(yīng)用到服裝設(shè)計(jì)上來(lái)。今年很多作品在面料的選擇上，并沒有單純地局限在面料再造，而是配合了時(shí)下流行的新工藝，選用了很多具有科技感的新型材料，更加注重實(shí)用性與藝術(shù)性的結(jié)合，更好地體現(xiàn)了服裝時(shí)尚理念。

此外，今年的作品融入了更多新的元素，其中色彩是今年最大的亮點(diǎn)。今年的參賽作品在色彩方面十分大膽、有朝氣，完全不同于往年只注重黑、白、灰。

但美中不足的是，一些參賽作品出現(xiàn)模式化現(xiàn)象，設(shè)計(jì)圖很漂亮，但是其實(shí)并不“走心”，只注重形式感。其實(shí)，現(xiàn)在很多服裝設(shè)計(jì)的創(chuàng)新難點(diǎn)更多是來(lái)自設(shè)計(jì)者自身的固化模式，如果設(shè)計(jì)師能夠跳出所有的束縛，很多問題也就迎刃而解了。

我在選擇作品時(shí)，十分看重設(shè)計(jì)的合理性。一些選手的作品，設(shè)計(jì)很有創(chuàng)新性，但是選用的面料達(dá)不到實(shí)際的設(shè)計(jì)效果。優(yōu)秀的服裝不僅要具有美觀性，更要具有實(shí)用性。服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)位于服裝設(shè)計(jì)的中間環(huán)節(jié)，結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)蘊(yùn)含著款式構(gòu)成的合理性，而工藝設(shè)計(jì)則蘊(yùn)含著結(jié)構(gòu)關(guān)系的可行性。

(本文由本報(bào)記者賈榕 、于淼、徐晶鑫、鄭艷霞共同采寫)